Today: 18.Oct.2018
Настоящая фотография. Книга о логике достижения результатов. Featured
09.Sep.2018

В августе 2018 года вышла в свет книга, которая объединила в себе искусство фотографии и знания из области психологии. Книга имеет практический характер, но не смотря на название «Настоящая фотография», это не учебник по фотосъемке, это учебник по логике работы человеческого разума, которая позволяет получать результаты в жизни также, как получать отличные снимки.

Книга написана в соавторстве ученым, кандидатом психологических наук Олегом Мальцевым и профессиональным художником и фотографом Алексеем Самсоновым. Оба автора на протяжении более 10 лет профессионально занимаются фотосъемкой, тестированием всевозможных моделей фотоаппаратов и объективов, в том числе в экстремальных условиях.

«Наши фотографии и наша работа в экспедиционном корпусе совершенствовались из года в год. Мы проверяли и тестировали огромное количество разной фотоаппаратуры, пленок и другой техники, в том числе, и в экстремальных условиях. До этого момента мы не считали возможным давать какие-либо рекомендации на этот счет. Все, что вы прочитаете в этой книге – с одной стороны, практика нашей фотографии в течении определенного периода работы Экспедиционного корпуса, а с другой стороны – это практика исследований НИИ «Памяти».О. Мальцев, А. Самсонов

Данная книга представляет собой определенную логику фотографии. С одной стороны, она о фотографии, а с другой стороны, она о памяти и глубинной психологии. В книге авторы представили читателю возможность познакомиться с моделью работы разума человека на примере работы с пленочным фотоаппаратом.

Если еще 50 или даже 20 лет назад, фотография не была таким массовым увлечением, то сегодня ситуация кардинально изменилась. Не только развитие фототехники, но и наличие достаточно хороших камер в мобильных телефонах сделали каждого человека, своего рода, фотографом.

Но что мы снимаем? Зачем? И как это влияет на наши интеллектуальные способности?

Эта книга может стать прочным фундаментом для тех людей, которые хотят научиться хорошо  фотографировать и в то же время, научиться размышлять с фотоаппаратом в руках, с целью достижения результатов в жизни. У каждого человека в жизни множество задач, проблем и препятствий, и размышление с фотоаппаратом в руках может помочь не только разрешить эти проблемы, но и добиться очень многого, если вы поймете логику, описанную в этой книге.

«Эта книга о том, как научиться логике фотографии. Если вы освоите эту логику, вы сможете освоить логику этого мира. Потому что, как показывают исследования – эти понятия идентичны. Наш разум работает точно также, как фотоаппарат. Если вы будете понимать логику фотографии, то вы будете понимать механизмы работы вашего разума, а значит, сможете добиться того, чего пожелаете». О. Мальцев

Предложенная логика начинается с того, что делая фотографию, человек воплощает в ней определенный замысел, если кадр не получился он делает следующий, пока не увидит реализацию своего замысла. Однако, можно воплощать свои замыслы не только на фотографии, но и в жизни. Вы можете получать точно такие же фотографии в виде результатов вашей деятельности. То есть, можно быть одновременно хорошим фотографом и хорошим бизнесменом, или хорошим фотографом и хорошим менеджером в предприятии и т.д. Всему этому может научить фотоаппарат, если вы захотите научиться той логике, которая описана в этой книге.

Чем отличаются профессионалы и любители (или дилетанты)?

Профессиональный фотограф перед тем как отправиться на «охоту» за отличными снимками, очень точно выбирает камеру, объектив, пленку (в случае с пленочным фотоаппаратом), вручную выставляет и корректирует все настройки, он учитывает условия в которых будет проходить съемка, и он четко понимает цель своей работы. Как действует подавляющее большинство: снимают на то что есть, делают десятки или сотни кадров, и предпочитают режим «автомат». Профессионал похож на снайпера, который делает один точный выстрел, дилетанты стреляют их автомата по «синему морю», или  «из пушки по воробьям».

фотография 12

Авторы обращают внимание на то, что в жизни люди действуют точно также. Поэтому одни достигают своих целей, а другие довольствуются тем, что получилось на «автомате».

«По сути, люди разучились фотографировать и привыкли кадр «корректировать» или просто нажимать на кнопку на полном автомате. Безусловно, это удобно. Однако настоящая фотография — это живопись светом. И в моем представлении, настоящая фотография может быть сделана только на пленку. Все остальное — это попытка упростить жизнь человечеству. Но, упрощая себе жизнь, мы, безусловно, теряем смысл и качество фотографии». О.Мальцев

«Я бы сказал, что книга будет интересна тем людям, кто хочет разобраться в фотографии. Она даст возможность людям научиться фотографировать и параллельно понимать, что происходит в жизни, в тех или иных ситуациях на модели работы с фотоаппаратом. А взяв в последствии цифровую камеру, вы сможете делать фотографии многократно превосходящие по качеству те, что делает большинство и те что вы делали раньше». А. Самосонов

Почему верхом фото-мастерства является работа именно с пленкой, потому что кадр на пленке вы уже не можете изменить, потому что вы его не видите как на цифровой камере, и на пленке нет возможности делать сотню пробных кадров из которых будет выбран один-два самых удачных.

По мнению авторов книги, именно работа с пленочным фотоаппаратом воспитывает настоящего профессионала, как в фотоискусстве, так и в жизни. Но здесь потребуется научный подход.

Много ли людей умеют фотографировать на двигательной реакции, как Анри Картье-Брессон? Очевидно, что нет. Не говоря уже о дальномере, которым умеет пользоваться тоже ограниченное число людей. Многие в наше время, вовсе не слышали о его существовании. То есть, люди даже при съемке на пленку продолжают стремиться к автоматическим действиям, особенно используя современные пленочные камеры, такие как CanonEOS1, NikonF6 и др. Однако, если вспомнить великих фотографов, таких как Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Себастио Салгаду, Элиот Эрвитт и др., они фотографировали именно на пленочные камеры, имея в запасе всегда ограниченное количество кадров. По сути, все великие фотографии в мире, которыми мы восхищаемся, сделаны на пленку. В чем секрет этих выдающихся профессионалов? Вероятно, недостаточно иметь хорошую камеру, необходимо еще иметь правильную логику и умение фотографировать.

Однако навыки фотографирования, которые были у тех великих фотографов, кардинально отличаются от навыков, которыми обладает большинство современных фотографов. Речь идет об использовании гиперфокальной шкалы, дальномера, расчета экспозиции по таблицам и шкалам, знание свойств пленки и т. д. Все эти вещи, большинство людей стараются обходить, потому что это требует знаний, времени и средств. Но иначе навык и верная логика не появятся. Речь идет об определенных навыках, прогнозировании, интуиции и чутье, которыми обладали те самые великие фотографы, о которых мы говорили ранее. Они стали великими, потому что фотографировали сердцем, а руки все делали сами.

 «Фотографировать – это поставить на одну линию прицела голову, глаз и сердце». Анри Картье-Брессон
картье брессон

Данная книга написана, как некая параллель исследования разума человека и пленочной фотографии. Авторы описывают две линии: линия работы разума человека в жизни, и линия работы фотоаппарата во время захвата кадра. Таким образом, результатом использования фотоаппарата будет снимок, а результатом разума будет то, чего человек добился. Такой подход позволит вам получить определенную логику, использую которую можно не только научиться хорошо фотографировать, но и научиться добиваться задуманного в жизни. Речь идет о том, что фотографирование необходимо превратить в научную систему достижения результатов. Также и жизнь желательно превратить в научную систему достижения результатов.

«Я думаю, что каждый человек хотел бы превратить свой, фотоаппарат в некую «волшебную палочку». Чтобы он стал не только прибором, делающим фотоснимки, но и определенным генератором понимания того, что нужно сделать для реализации любого желаемого результата». А. Самсонов

В данной книге фотоаппарат рассматривается с трех точек зрения:

•  прибор для получения качественных снимков на пленку при помощи света;

•  модель разума человека;

•  генератор некой логики;

Когда фотоаппарат рассматривается, как прибор, речь идет о том, как получить тот или иной результат в жизни, будь то фотография или что-то другое. Когда фотоаппарат сравнивается с моделью разума, речь идет о жизненных категориях, проводя параллель с фотоаппаратом. Генератор логики позволяет принимать решения и находить эффективные действия.

«Как ученый, я провел множество экспериментов, объясняя своим ученикам и студентам те или иные явления при помощи фотоаппарата. Это и модель разума, о которой мы уже говорили и будем говорить еще, и элементы психологии, а также двигательные реакции, мышление, заключение сделок и т. д. В большинстве случаев, на модели фотографии людям становятся понятны многие явления, которые были непонятны до этого, и сложные научные категории превращаются в достаточно простой язык. Это еще одна из причин, по которой мы решили написать эту книгу. Мы планируем, сложные и непонятные для вас задачи представить в простом и понятном виде при помощи логики фотоаппарата». О. Мальцев

Логика предложенная в книге позволяет легко классифицировать образ жизни людей на три категории:

1. У большинства людей жизнь — это кинолента.

2. У определенного числа людей, жизнь — это цифровая фотография.

3. И только для малого числа людей, жизнь — это пленочная фотография.

Именно третья категория людей стоит над всеми остальными, как на вершине пирамиды. Человек, безусловно, сам выбирает, где он будет находиться и в каком статусе: в статусе человека, который смотрит на жизнь, как в кино (она проходит мимо него); в статусе человека, которому позволяют получать какие-то результаты, или в статусе независимого, самостоятельного человека, который способен добиваться результатов самостоятельно, как в фотографии, так и в жизни.

Если задуматься над этой аналогией, то можно увидеть, что многие люди, живущие большую часть времени на автомате — смотрят на то, что происходит вокруг, как в кино, и считают это абсолютно нормальным. Над ними стоят люди, которые хотят изменить свою жизнь и пытаются ее корректировать методом проб и ошибок. Те, кто фотографируют на пленку — сами создают свою жизнь, и это та жизнь, которую человек хочет, а не та, которая, в большинстве случаев, есть.

Как кадр на пленке нельзя вернуть назад, так и жизнь нельзя вернуть назад. Поэтому в книге приводится рекомендованный алгоритм безошибочных действий:

1. Фотоаппарат: снимите крышку с объектива.

Разум: убедитесь, что вы находитесь в правильной роли.

2. Фотоаппарат: выставьте ISO. Иначе все кадры будут не верно экспонированы.

Разум: осмыслите принцип и механизм, который будет лежать в основе ваших действий. Что вы будете использовать для решения задачи в жизни.

3. Фотоаппарат: вставьте пленку и убедитесь, что она вставлена верно.

Разум: выберите механизм или инструмент, который будете использовать.

4. Фотоаппарат: сделайте замер экспозиции.

Разум: примените измеритель, который позволит убедиться в том, что вы правильно понимаете, что происходит, прежде чем начнете действовать.

5. Фотоаппарат: выставьте параметры выдержки и диафрагмы.

Разум: убедитесь, что вы понимаете тип параметра:

1) сопротивление в жизни, препятствия которые могут возникнуть (ISO)

2) объем, на который будет приложено усилие. Например, луч лазера можно сравнить с закрытой диафрагмой, а свет от рассеивающего фонаря можно сравнить с открытой диафрагмой.

3) субстанция, с которой вы будете работать,  в качестве силового компонента – это свет, интенсивность которого регулирует выдержка. Свет это сила и у него есть характеристика – это интенсивность. Наглядно это можно представить как лупу, через которую проходит луч света и выжигает след на поверхности. Этот эксперимент в детстве проводил, пожалуй, каждый из нас.

6. Фотоаппарат: нажмите спуск. Необходимо сначала получить композицию, кадрировать ее и после этого нажать спуск.

Разум: примените инструмент по конечному инциденту.

 фотография 58

Далее эти параметры рассматриваются с точки зрения разума человека:

•  интенсивность света — это сила, которой располагает человек. Например, если ударить человека на улице сильнее, чем необходимо, то можно его покалечить или убить, в результате чего попасть в тюрьму;

•  фокусное расстояние объектива — дистанция до реализации задачи. Микеле Алаймо в своем трактате по фехтованию «Как стать спадистом» (1936 г.) говорил, что есть 3 показателя, которые имеют значение в фехтовании: расстояние, скорость и момент нанесения удара. То есть, если вы нанесете удар и не достанете до противника, то вас в ответ могут контратаковать и убить;

•  диафрагма — точка приложения усилия и концентрация усилия. То есть, важно понимать, в правильном ли направлении вы прикладываете усилия;

•  ISO — степень сопротивления среды, то есть, препятствия, которые могут возникнуть во время решения задачи. С точки зрения бизнеса можно привести пример с холодными и горячими рынками.

•  выдержка — выносливость (длинная или короткая выдержка). То есть в течении какого времени человек получит результат. Это произойдет быстро или будет длиться очень долго. Что-то необходимо сделать быстро, а что-то — вовремя. Это и есть момент нанесения удара, если рассматривать выдержку с точки зрения фехтования. Как говорил Микеле Алаймо «нанести удар в нужный момент времени».

Когда речь идет о фокусном расстоянии объектива, то, с точки зрения разума, человек выбирает инструмент, который будет использовать.

Инструментами для решения задач могут быть такие комплексы прикладной науки, как Сектор, Раструб, Полнодиапазонные технологии (ПДТ) и т. д. Авторы приводят следующую классификацию:

•  ПДТ — длиннофокусный объектив

•  Сектор — 40–70 мм.

•  Раструб — широкоугольные объективы (ниже 50 мм.)

Разум человека, как и фотоаппарат, требует как настроек, так и умения работать с пятью параметрами. Но, безусловно, разум человека много сложнее, чем просто фотоаппарат. Большинство людей используют «автоматические настройки» разума, которые у них сложились в процессе жизни и деятельности. Поэтому, они никогда не добиваются прогнозируемых результатов.

«Человеческий разум работает в трех режимах: автомат, полуавтомат и ручное управление. Эти режимы можно сравнить с видеокамерой, цифровой камерой и пленочной камерой, как мы уже говорили ранее. Когда человек фотографирует на пленку, он учится эксплуатировать 5 параметров в своем разуме. Так происходит некая перестройка разума на эту логику. А если возникает подобная научная логика, то и к жизненным задачам вырабатывается подход, соответствующий данной логике». О. Мальцев

Поэтому подбор объектива в пленочной фотографии — это очень важный этап становления фотографа.

В разуме, также: подбор инструментов — важный этап становления личности.

Необходимо купить именно тот объектив, который будет давать то, что вы хотите и максимально отражать ваш замысел. Так же и человек в жизни, должен находить и приобретать новые инструменты для достижения результатов, постоянно повышать свой уровень подготовки и оттачивать мастерство навыков.

Некоторые люди сетуют на то, что они уже посетили множество обучений, прочли немало книг, но полученная информация забывается, превращается в винегрет, а результатов все нет. Это связано с качеством полученной информации и особенностями памяти человека, которые доктор Мальцев описывает следующим образом:

«Это можно сравнить с тем, что, когда человек идет учиться в университет, ему обещают ящик с объективами в конце учебы. Однако, выпускается студент, как правило, с пустым ящиком, где вместо инструментов ему выдают документ об окончании высшего учебного заведения. По сути, выпускника университета можно представить в виде фотоаппарата с открученным объективом и вставленной, вместо него заглушкой.

Второй образ — это полученный фотоаппарат с дешевой оптикой без экспонометра. Камера делает снимки, но они не получаются. В итоге кадров нет. А так как кадров на пленке нет, то человек не может вспомнить своего прошлого, если провести аналогию с психологией человека. Он быстро все забывает, потому что нет образов.

Мы уже говорили о том, что в жизни нередко можно встретить человека, который не помнит даже то, что он делал вчера.

Фотография — это результат, а если нет результатов, то нет и воспоминаний».

Скачать книгу "Настоящая фотография" Олег Мальцев, Алексей Самсонов

 

  • Новые
  • Популярное
  • «Я», как Pontifex Oppositorum, соединяющий все душевные…
  • В данной статье речь пойдет о трех…
  • Книга «Бескомпромиссный маятник» о системе тренировки чемпионов,…
  • Ученик Л. Сонди, Фридъюнг Юттнер, ставит вопрос…
  • В августе 2018 года вышла в свет…
  • Леопольд Сонди (венг. Lipót Szondi [ˈlɛopold ˈsondi],…
  • Книга «Бескомпромиссный маятник» о системе тренировки чемпионов,…
  • "Когда вы начинаете взаимодействовать с человеком, вы…
  • Основатель НИИ «Международное Судьбоаналитическое Сообщество»; Руководитель «Института…
  • Тест Сонди (Методика восьми влечений) – это…